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大型現代原創(chuàng)姚劇《母親》作為“九戲節(jié)”的參賽劇目，日前在余姚龍山劇院接受了專家評委的集體打分，隨之而來的是等待和期盼。在參賽現場，記者訪問了該劇的編劇陸軍教授和導演張平。
陸軍是上海戲劇學院教授、藝術創(chuàng)作中心主任。20多年來，陸教授先后創(chuàng)作了26部劇本，而多數都是關注社會熱點，反映身邊小人物喜怒哀樂命運的劇本，被人稱為“平民劇作家”。陸軍說：他寫好每一個劇本，都要找一個機會給里弄的老太太說戲，聽聽她們的反映和建議，然后繼續(xù)修改。因此，他的劇本有著很大的平民親和力和觀眾緣。
他所創(chuàng)作的《母親》是3年前的作品，遲遲未推向市場的主要原因是要找一家具有“演藝生活化”的劇團。去年春節(jié)前后，陸軍偶然在上�？吹搅艘〉难莩觯D然眼前一亮，于是就與余姚市藝術劇院院長壽建立達成演出協議，希望通過這個傳統劇種，來成功演繹一出人間悲喜劇。陸軍認為，姚劇存在已經有250多年歷史，以往所演的多為古裝戲，但也有成功的現代戲，如《傳孫樓》、《雞公山風情》、《桃花開了，女兒大了》等。對《母親》，陸軍賦予了更為關切人生的熱點問題———獨生子女的教育。這個題材具有普遍意義，因為內中有一個永恒的主題———母愛。而且，獨生子女的養(yǎng)育問題，又是當今社會有識之士所共同關注的熱點。他覺得，現代劇的功能或關鍵點，是要讓戲劇本身的魅力把千千萬萬觀眾拉到舞臺前面，進行心靈的溝通與互動，讓大家在娛樂中引出深思。應該說，《母親》的這個目的是達到了。
張平是國家一級導演，先后導演過《村官李天成》、《市井人生》、《趙樹理》等劇作，多次榮獲文華大獎，特別是其《程嬰救孤》曾榮獲“七藝節(jié)”文華大獎榜首和“2004—2005全國十大精品工程”榜首。他說，首先要感謝陸軍教授，他提供了一個非常生活化的劇本，給自己的導演流程帶來了施展拳腳的好平臺。在《母親》的導演過程中，張平在傳統姚劇中，注入了現代歌舞的新元素。比如，為了使戲曲演出一氣呵成前后呼應，他取消了傳統姚劇的場次，使用“門內門外”、“十字街頭”等簡易移動道具，從而來切割或鏈接故事情節(jié)。在人物造型上，張平增設了“歌隊”的表現手法，使之成為整臺戲的“鏈子”，既貫通了劇情，又制造了舞臺熱鬧的氣氛。同時，“歌隊”在主角的人物塑造上，也起到了“背景人物”的烘托作用。張平認為：在傳統姚劇中注入新的歌舞元素，要把握尺度，不能喧賓奪主，新元素只能是廚藝當中的“味精”，不能改變傳統姚劇的原味，否則就成了“四不像
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